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——新书「真幌站前狂骚曲」是继获得直木奖的「真幌站前多田便利屋」，以及之后「真幌站前番外地」的第三部作品。从一开始就有写续集的想法吗？

三浦：没有，在写第一部「便利屋」时，并没有想过把它系列化。但在写第二作「真幌站前番外地」时，收到了「周刊文春」的连载邀请，于是有意识地在「番外地」里为下一作埋下伏线。周刊连载每次都是截稿前千钧一发，真的很辛苦。但既然是周刊，我觉得写存稿比不上每周现写。否则，就和给月刊写稿一样了。想着自己也不知道接下来会怎么样就写出来也不错，但是很辛苦啊（笑）。

——这次，多田要照顾四岁的小女孩、行天事实上的女儿「春」。多田曾有过失去孩子的经历，行天也不知为何很不擅长对付孩子。很担心这两人和春待在一起真的没问题吗。

三浦：我在写这个故事时，也不知道三人之间的关系会如何发展。但在第一作中，多田在内心深处给予了自己某种救赎。那么对于行天来说，让他觉得直面了自己的内心的会是什么呢——我觉得，是当他能够直面自己并不擅长的孩子时。这次我引入了「春」，让行天和基因上的女儿春好好面对彼此，结果就变成这样的发展。

——在春和行天单独面对面的时候，多田在那一夜步入了新的爱情。对比描绘了各自新关系的开始，非常感人。

三浦：早上回家的那段，多田有点忘乎所以啊（笑）。那个场景并不是特别有意识地想平行地描绘，而是一边想着多田能否迈出新的人际关系，行天能否克服童年的心灵创伤，一边写。是偶然的结果。

——说到孩子，本书后半登场的小六学生松原裕弥也很重要。他对于只能跟随沉迷于某项活动的母亲的情况，怀着非常复杂的想法。

三浦：裕弥濒临堕落的边缘。如果堕落了，他将不得不带着和行天相同的伤疤生活。行天引导裕弥不要重蹈自己的覆辙，但又在还是孩子的裕弥身上看到了自己本可以成为的样子。痛苦的事情一旦发生，伤疤就无法抹去。然而，一个已经带着伤痛生活的人可以对另一个即将受伤的人说「这不是你该走的路」。我想这就是行天这次的角色。虽然行天并没有意识到，但裕弥得救了，行天也得救了吧。

——这一次，对横滨中央交通（横中）的 「巴士瘦身」耿耿于怀的冈老人，为了抗议而制造了一起劫持巴士事件。由此引发的人际关系变化，加速了整个故事的发展。

三浦：从第一作开始，冈先生就对横中公开表示不信任。我一直认为，如果是这样的话，也必须倾听横中方的意见，这次终于能把这一点写进故事里了。希望自己能写出像「极速」这样关于巴士的电影，但做不到（笑）。如果能写出来，现在已经是大卖座的好莱坞电影编剧了吧（笑）。

——这个故事展现了各种各样的人际关系，这些关系不能简单地用「家人」或「朋友」来形容。因此，任何人都可以从不同角度来解读这个故事。

三浦：我认为，世界上有无数的关系是无法用「家人」或「朋友」这样的词语来表达的。总有一些东西会从话语的缝隙中漏掉。至少在我看来是这样。但正因为没有词语，所以那些不同寻常的关系可以很容易地归属于那些已经存在的、让人安心的词语。我想在我的故事中描绘无数真实存在但尚未命名的关系。我认为故事是「发掘」未命名的事物的好方法，而不是简单用语言来定义它们。

——本作是系列中最长的的作品啊。

三浦：连载期间真的很辛苦，感觉24 小时与多田和行天在一起。所以自己写故事的时候，有时会被他们的动作吓一跳。「竟然做这种事吗！」（笑）。故事结束后，多田、行天和其他人仍然以往日的状态生活在真幌。如果你能去想象他们的未来，作为作者，我会非常高兴哟。